YourFlorenceGuide
Пьета для кардинала
1497 г. был не из легких. Скульптура Вакха заняла место в коллекции кардинала Риарио, но кажется, не очень понравилась заказчику.
Пьеро Медичи заикнулся о заказе, но так и не подтвердил, а купленный для него мрамор оказался плох.
От нечего делать юный гений стал ваять для себя, чтобы скоротать время.
В тоске принял пару заказов на картины (на безрыбье и рак рыба) и продолжал общаться с теми, кто в городе имел вес.

Круг важных заказчиков и коллекционеров Рима был узок, а работа могла придти только от них.

И пришла ведь!


В 1498 г. друг и покровитель Микеланджело Якопо Галли убедил француза, кардинала Жана Билэра, что 22-летний флорентиец создаст для его капеллы такую скульптуру, какой Рим не видел за всю свою историю.

Так и записали в договоре от 27 августа 1498 г., где Галли выступил гарантом.

Это должна была быть Пьета!

Мария, оплакивающая сына.
Этот сюжет
был популярен и дорог северной Европе с позднего средневековья.

В Италии же широко распространился как раз ко второй половине XV в. и приобрел глубокое символическое значение.
⠀
Образ сына на руках матери нес двойственный образ: воплощения Христа и таинство Евхаристии.

Пришествие Сына Человеческого на Землю и его жертва.
Мария — мать и Мария — сама церковь, алтарь, где происходит единение христианина с Господом.
⠀
Мог ли знать француз Билэр, какое видение предстанет его глазам?
И знал ли сам Микеланджело, что изваяв Пьету он, в 24 года, станет главным мастером грядущего века?

Божественным художником, архетипом творческого гения?

Не знаю. Цельный блок карарского мрамора под его рукой плавился, как воск, становился телом и тканью, платьем Марии, венами и жилами. Бездыханным телом и вселенской болью вечно юной матери.

Подпись: MICHAEL.A[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT

FACIEBAT (ваял, делал). Выбил резец скульптора на груди Марии. (Любой другой мастер написал бы «fecit» -изваял, сделал). ТАК подписывали свои творения мастера античности.

Так подписал и он, шагнув в вечность.